木吉他拾音器——舞台上美妙音色的第一關

拾音器是一個麥克風的概念，在面對很多觀眾時，麥克風放大人聲、拾音器放大吉他聲，一起從音箱輸出。多數人要安裝拾音器時，都會震驚到，因為拾音器竟然有四種……不是一種，竟然還要選擇！坦白說，挺麻煩的啊。

「不能像唱歌一樣，麥克風對著吉他的洞就行了？」其實，在安靜的錄音室可以，在表演現場難度太高。整個空間易產生回授（feedback，刺耳的高音），也會讓吉他聲不清晰。因此，我們必須在吉他上「貼身地」放一些收音裝置，讓「發聲到收音的距離盡量縮短，減少干擾。」這就是拾音器誕生的初衷。

綜合各種彈法後，大家普遍認為拾音器必須做到幾件事：聲音清晰、聲音立體、聲音自然、以及可收敲擊聲。坦白說，沒辦法透過「一個」位置的收音就搞定所有需求。但可以裝兩個拾音器相輔相成。以下是四個常見的「單系統」拾音器，他們有各自的優缺點，如果安裝兩個成為「雙系統」拾音器，就能發揮1+1＞2的效果。

〈單系統拾音器〉

拾音器都裝在吉他哪裡呢？簡單說：響孔式卡在音孔上，麥克風在桶身內，吸盤式貼在琴身，下弦枕式埋在下弦枕下方。

(上圖 )響孔式 (上圖) 麥克風式

(上圖) 下弦枕式 (上圖) 貼片式

回頭看大眾期待「拾音器必須做到的四件事」，對應的拾音器分別是：

聲音清晰

吸盤和下弦枕式挺適合。直接收琴身的聲音傳導，可得到清晰的聲音。

聲音立體

非麥克風式莫屬。吸盤和下弦枕都是貼著琴身，沒有空間感。響孔式收不到桶身內部聲音，但至少能感應弦的震動，可說微立體。

聲音自然

麥克風和吸盤式最自然。下弦枕和響孔式，專門收弦的聲音，論整體感還是差了一點。

可收敲擊聲

如打板、刮板。看來只有麥克風和吸盤做得到了。響孔和下弦枕都和琴身收音無關。

〈雙系統拾音器〉

如果你研究單系統覺得累，那也……不意外。因為也有很多人是直接裝雙系統的！大不了在用Blend鈕，調整兩個系統間輸出的比例（你可以調成100% + 0%，變成還是單系統輸出）！常見的雙系統有：

一、下弦枕式＋麥克風

十分常見的雙系統配置。下弦枕能保持聲音的清晰；麥克風能產生立體感，帶來自然的聲響，也能收敲擊聲。

上圖是L.R. Baggs Anthem SL雙系統拾音器，以最俐落的設計將麥克風貼在琴身裡面，銀色的線則是下弦枕拾音器的感應棒，透過鑽一個小孔，讓感應棒能埋進下弦枕下方收音。

一組雙系統拾音器會包含幾個配件：

兩個收音裝置。
控制器：可調節音量大小。更精緻的能調節兩系統間輸出的比例，例如麥克風75%＋下弦枕25%，由於麥克風佔比較大，因此聲音會更立體、自然、可收更多敲擊聲。
9V電池插孔，以提供控制器電力，通常也是主動式拾音器的象徵。
外接導線插孔。裝在吉他底部。

安裝完後內部長這樣：

電池在琴頭處，雜亂的線會固定在琴身。

二、響孔式＋麥克風

「響孔式＋麥克風」和「下弦枕式＋麥克風」有異曲同工的效果。兩者都是一個清晰＋有立體感的混搭組合。響孔式收集弦的細微動態，搭配麥克風的空間感和自然回聲，總是另吉他玩家特別喜愛。圖片中的SKYSONIC T902即是麥克風和響孔拾音器同身體，方便拆裝，比起下弦枕式要在琴橋在鑽一個孔來通過感應棒，響孔式＋麥克風可說是不想破壞琴身時的好選擇。